欧州磁器戦争史 ３人の天才ヨハン－２
３人の天才ヨハン－２
２人目は ヨハン・グレゴリウス・ヘロルト，天才絵付師です。
１７２０年 ヘロルトが パキエの窯を抜けてきた頃の マイセンの絵付けは 一流とは言い
難く ベトガーや シュテルツェルやケラーらが 開発した顔料の色数も 貧相なものでした。
(ベトガーが 持て余した白磁の多くは 磁器街道と呼ばれた水路を通って アウグスブルグ
のハウスマーレライ・無所属の絵付師らに 売り渡されておりました。マイセン社史では 贋
作に手を貸す この不名誉な事は あえて触れられておりません。)
アウクスブルク水路 こんな磁器街道だったのでしょうか?
ヘロルトは ウィーン・パキエの窯から持ち出した フンガーの顔料や ベトガーの いがみ合う２人の高弟 ケーラーと シュテツェルが合成した顔料に 自らも開発した顔料〔1723.4.30.秘密主義のケーラーは亡くなるのですが ヘロルトは 看病にかこつけて うまく臨終に立ち会い 彼の隠し金庫の鍵を盗み 顔料調合秘術書を 盗み写し 重要個所は 巧妙に破り盗り（この悪行は １５年後に発覚するのですが すでに 宮廷画家として確固たる地位を 確立しており マイセン委員会でも手出しならず 不問に付されました）自ら開発したマッフル窯で 柿右衛門に勝るとも劣らない 鮮やかな色彩の顔料１６色を完成。〕を以って 彼独特のシノワズリを 確立していきました。ヘロルトのシノワズリは 欧州にて 高い評価を受け 果てには 本家中国にまで 影響を及ぼすほどでした。さらに進み アウグスト王が 余白の美が美しいと 絶賛する柿右衛門 (ヨーロッパにおいて高値を呼んだ) にも 臆せず挑み 王の満足する ヘロルトの 「柿右衛門写し」 は 欧州二大ジャポネズリの筆頭として マイセンの名声を 弥が上にも高めました。ちなみにもう一方は ロイヤルクラウンダービーの 伊万里金襴手写しです。
天才は 狂気なり。
ヘロルトは 出世欲の権化でした。出世のための 名誉であり 守銭奴でもありました。マイセン ひいては 窯業界に与えた 今に生きる功績は 一将功成り 万骨枯る 功罪相半ばするでしょう。
ヘロルトは ベトガー亡き後 非凡な絵付けの才と ケーラーや シュテルツェルを踏み台に 調合しえた極彩色の顔料で為しえたシノワズリやジャポネズリを武器に マイセン委員会を慇懃無礼に 我が意に添わせ 宮廷画家の地位と 高額の分け前を 確保していった。肩書に見合う 裕福な町の名士の娘と結婚もしたが あまり幸せな結婚ではなかった。１０年の間に ７人の子を生したが 皆７歳を見ずなくなった。彼の意固地な性格は さらに助長され 親方の徒弟いびりに輪をかけ マイセン内では この早死には 不行跡の報いと噂の花を咲かせた。彼は職人たちの腕を食い物にし マイセンから受け取る金のほんの１分しか払わなかった。挙句 腕のいい職人たちが 独自の画風を確立して １本立ちして 自分の立場を脅かすことを恐れ 画題を制限して才能の開花を妨げ 作品への署名などは 勿論禁じておりました。中には うまく隠しサインを入れたものもおり 今も その名残で 意匠の中にサインを隠した作品を見ますが それは作品に秘密性を持たせ 高価を装う話題作りになっております。彼は 新米への教育手当も受け取りながら 才能の開花を恐れ 訓練はおざなりで マイセン委員会の指摘には 腕をあげて転籍され秘密漏洩の防衛手段としてと言いひらきしていました。そんな中で 多少なり腕を磨いたものは ヘロルトに離反して 結果マイセンを離れ マイセンは多大の損害を被った。権力者ヘロルトの魔の手からうまく逃げ出せた者は良いが 最初からの弟子ハインツェは 才能がありながら 虐げられ 生活の糧の為 白磁をこっそり盗み出し 家で絵付けをし それを捌き 生活にあてた。露見して獄につながれるのですが ヘロルトの手から逃れるために脱獄し成功し 作品の１つは シュットガルト州立博物館に収蔵されております。逃亡に失敗した１人 遠縁のクリスティアン・フリードリヒ等は 前職の腕を生かし 生活の為 銅板の琺瑯絵付けの内職をしたのですが 実力に懸念を抱いていたヘロルトは 罪に陥れ逮捕させました。彼はこの場は磁器への絵付けではないと言い逃れ すきを見ては逃亡を図るのですがいつも阻止され ４０年を耐えさされました。しかし４０年後に 生活の為 昇給を願い出るのですが ヘロルトは 秩序転覆罪で 彼を獄につないだのです。1779年 ７９歳で亡くなるのですが 無名の親方クリスティアンは 後世マイセンに最高の絵付けの典型を残しました。
ジャポネズリ
欧州磁器の草創期 日本を写したものの 総称です。やはり 同時期の中国を模したシノワズ
リと共に 以後延々と 現代まで作り続けられております。
代表的 有田の 小麦菊文は 今でこそ ロイヤルコペンハーゲンの十八番と なっておりま
すが 洋食器ファンの ご明察どおり 昔から たくさんの 銘窯で焼かれております。
例えば マイセンの ストローフラワー。
ジャポニスム
鎖国を解いた明治維新後 堰を切ったかの勢いで 欧米の各種博覧会に 美術品 工芸品が
出展されていきました。漆器や 浮世絵版画などの その繊細な匠が 又 欧米人から見て
新鮮に写る柔和な表現が 高く評価され 彼らの 美術 工芸 (アーツ＆クラフツ，アール・
ヌーヴォー，フランス印象派)に多大の影響を 及ぼしました。科学 工業で劣る 日本としては
技や 美において引けをとらない道で 押寄せる欧米の科学工業品に 対抗輸出したのです。
チャイナ・磁器に比し 漆器は ジャパンと訳される程でした。日本にとって 中国伝来の漆器
ですが 維新後日本漆器に触れた 欧米人は 本家を勘違いする程の 鮮烈な印象を受けた
ようです。この時期 彼らは日本風の美を ジャポニスムと 総称しております。
19世紀後半 産業革命後 窯業界に 行き過ぎた 工業製品化の質の低下に
警鐘を鳴らす運動が 洋の東西 どちらからとも無く 相呼応して 起こりました。
アーツ＆クラフツ 生活革命
英国の ウィリアム・モリス バーナード・リーチ（尾形乾山の弟子）
アール・ヌーヴォーの萌芽
北欧の アーノルド・クロ（浮世絵収集） ヴィルヘルム・コウ
民芸運動 用の美
日本の 柳 宗悦 板谷波山（米国ロックウッド窯を目標） 濱田庄司 河井寛次朗
彼らは互いの交流を通じて 切磋琢磨し 運動は 現代まで その影響を及ぼしている。
２人目は ヨハン・グレゴリウス・ヘロルト，天才絵付師です。
１７２０年 ヘロルトが パキエの窯を抜けてきた頃の マイセンの絵付けは 一流とは言い
難く ベトガーや シュテルツェルやケラーらが 開発した顔料の色数も 貧相なものでした。
(ベトガーが 持て余した白磁の多くは 磁器街道と呼ばれた水路を通って アウグスブルグ
のハウスマーレライ・無所属の絵付師らに 売り渡されておりました。マイセン社史では 贋
作に手を貸す この不名誉な事は あえて触れられておりません。)
アウクスブルク水路 こんな磁器街道だったのでしょうか?
ヘロルトは ウィーン・パキエの窯から持ち出した フンガーの顔料や ベトガーの いがみ合う２人の高弟 ケーラーと シュテツェルが合成した顔料に 自らも開発した顔料〔1723.4.30.秘密主義のケーラーは亡くなるのですが ヘロルトは 看病にかこつけて うまく臨終に立ち会い 彼の隠し金庫の鍵を盗み 顔料調合秘術書を 盗み写し 重要個所は 巧妙に破り盗り（この悪行は １５年後に発覚するのですが すでに 宮廷画家として確固たる地位を 確立しており マイセン委員会でも手出しならず 不問に付されました）自ら開発したマッフル窯で 柿右衛門に勝るとも劣らない 鮮やかな色彩の顔料１６色を完成。〕を以って 彼独特のシノワズリを 確立していきました。ヘロルトのシノワズリは 欧州にて 高い評価を受け 果てには 本家中国にまで 影響を及ぼすほどでした。さらに進み アウグスト王が 余白の美が美しいと 絶賛する柿右衛門 (ヨーロッパにおいて高値を呼んだ) にも 臆せず挑み 王の満足する ヘロルトの 「柿右衛門写し」 は 欧州二大ジャポネズリの筆頭として マイセンの名声を 弥が上にも高めました。ちなみにもう一方は ロイヤルクラウンダービーの 伊万里金襴手写しです。
天才は 狂気なり。
ヘロルトは 出世欲の権化でした。出世のための 名誉であり 守銭奴でもありました。マイセン ひいては 窯業界に与えた 今に生きる功績は 一将功成り 万骨枯る 功罪相半ばするでしょう。
ヘロルトは ベトガー亡き後 非凡な絵付けの才と ケーラーや シュテルツェルを踏み台に 調合しえた極彩色の顔料で為しえたシノワズリやジャポネズリを武器に マイセン委員会を慇懃無礼に 我が意に添わせ 宮廷画家の地位と 高額の分け前を 確保していった。肩書に見合う 裕福な町の名士の娘と結婚もしたが あまり幸せな結婚ではなかった。１０年の間に ７人の子を生したが 皆７歳を見ずなくなった。彼の意固地な性格は さらに助長され 親方の徒弟いびりに輪をかけ マイセン内では この早死には 不行跡の報いと噂の花を咲かせた。彼は職人たちの腕を食い物にし マイセンから受け取る金のほんの１分しか払わなかった。挙句 腕のいい職人たちが 独自の画風を確立して １本立ちして 自分の立場を脅かすことを恐れ 画題を制限して才能の開花を妨げ 作品への署名などは 勿論禁じておりました。中には うまく隠しサインを入れたものもおり 今も その名残で 意匠の中にサインを隠した作品を見ますが それは作品に秘密性を持たせ 高価を装う話題作りになっております。彼は 新米への教育手当も受け取りながら 才能の開花を恐れ 訓練はおざなりで マイセン委員会の指摘には 腕をあげて転籍され秘密漏洩の防衛手段としてと言いひらきしていました。そんな中で 多少なり腕を磨いたものは ヘロルトに離反して 結果マイセンを離れ マイセンは多大の損害を被った。権力者ヘロルトの魔の手からうまく逃げ出せた者は良いが 最初からの弟子ハインツェは 才能がありながら 虐げられ 生活の糧の為 白磁をこっそり盗み出し 家で絵付けをし それを捌き 生活にあてた。露見して獄につながれるのですが ヘロルトの手から逃れるために脱獄し成功し 作品の１つは シュットガルト州立博物館に収蔵されております。逃亡に失敗した１人 遠縁のクリスティアン・フリードリヒ等は 前職の腕を生かし 生活の為 銅板の琺瑯絵付けの内職をしたのですが 実力に懸念を抱いていたヘロルトは 罪に陥れ逮捕させました。彼はこの場は磁器への絵付けではないと言い逃れ すきを見ては逃亡を図るのですがいつも阻止され ４０年を耐えさされました。しかし４０年後に 生活の為 昇給を願い出るのですが ヘロルトは 秩序転覆罪で 彼を獄につないだのです。1779年 ７９歳で亡くなるのですが 無名の親方クリスティアンは 後世マイセンに最高の絵付けの典型を残しました。
ジャポネズリ
欧州磁器の草創期 日本を写したものの 総称です。やはり 同時期の中国を模したシノワズ
リと共に 以後延々と 現代まで作り続けられております。
代表的 有田の 小麦菊文は 今でこそ ロイヤルコペンハーゲンの十八番と なっておりま
すが 洋食器ファンの ご明察どおり 昔から たくさんの 銘窯で焼かれております。
例えば マイセンの ストローフラワー。
ジャポニスム
鎖国を解いた明治維新後 堰を切ったかの勢いで 欧米の各種博覧会に 美術品 工芸品が
出展されていきました。漆器や 浮世絵版画などの その繊細な匠が 又 欧米人から見て
新鮮に写る柔和な表現が 高く評価され 彼らの 美術 工芸 (アーツ＆クラフツ，アール・
ヌーヴォー，フランス印象派)に多大の影響を 及ぼしました。科学 工業で劣る 日本としては
技や 美において引けをとらない道で 押寄せる欧米の科学工業品に 対抗輸出したのです。
チャイナ・磁器に比し 漆器は ジャパンと訳される程でした。日本にとって 中国伝来の漆器
ですが 維新後日本漆器に触れた 欧米人は 本家を勘違いする程の 鮮烈な印象を受けた
ようです。この時期 彼らは日本風の美を ジャポニスムと 総称しております。
19世紀後半 産業革命後 窯業界に 行き過ぎた 工業製品化の質の低下に
警鐘を鳴らす運動が 洋の東西 どちらからとも無く 相呼応して 起こりました。
アーツ＆クラフツ 生活革命
英国の ウィリアム・モリス バーナード・リーチ（尾形乾山の弟子）
アール・ヌーヴォーの萌芽
北欧の アーノルド・クロ（浮世絵収集） ヴィルヘルム・コウ
民芸運動 用の美
日本の 柳 宗悦 板谷波山（米国ロックウッド窯を目標） 濱田庄司 河井寛次朗
彼らは互いの交流を通じて 切磋琢磨し 運動は 現代まで その影響を及ぼしている。
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